Reseña: Six Beer - Lengua de Serpiente (1989)

Portada Original del EP de 1989, EMI Capitol de México. 
Reeditado en formato CD de manera limitada por American Line Productions.

 Cuando la música se volvió metálica

Traemos otro debut de una de las bandas pioneras del género en México: los queretanos Six Beer. En este caso, un quinteto, conformado por los hermanos Gerardo (voz), Ricardo (guitarra y coros), Rogelio (bajo) y Fernando (batería) Mendoza Rangel, junto al guitarrista Antonio Martínez Guerrero; lograron resaltar con una propuesta potente y con un estilo bastante definido de lo que podríamos escuchar de otras bandas de la época. La versión que revisamos es la de Discos y Cintas Denver, que incluye 3 canciones extra: El Wine, Celda Negra y Muerte y Destrucción.

Nos encontramos con un material cuya producción, para el estándar que se acostumbra a escuchar de los primeros discos en Avanzada Metálica, suena bastante limpio y potente. El tono de las guitarras es menos distorsionado de lo que cabría esperar, aunque sienta bien para el estilo contenido y cuidado que lleva el álbum en general. Algo diferente ocurre con los solos de guitarra, breves en su mayoría, pero recargados de energía y que ayudan a crear una atmósfera amenazante y épica en ocasiones con esos arreglos con dive-bombs de vez en cuando. De los riffs en sí, son sencillos pero creativos, potentes y si no son maliciosos (sólo escucha el tema que titula al álbum), logran hacerte mover en camaradería con ellos. Y vienen acompañados de una batería que los hacen sonar como una locomotora a la que le no le dejan de echar carbón de inicio a fin gracias al trabajo de Fernando. Hace falta mencionar que es en la primera canción en la que la mezcla logra hacerle justicia al trabajo de batería, ya que ésta se entierra un poco en el resto del disco. También es una pena que las líneas del bajo no logren apreciarse en la grabación más allá del punch en la mezcla.

El estilo del álbum como un todo entra más en la categoría de Heavy Metal con tintes de thrash que un material puramente thrash. Comienza dando puñetazos violentos y cargados de fuerza bruta, sin embargo, esta sensación no se mantiene durante toda la grabación. Echemos un vistazo al tema ‘Metálica’ así como al bonus ‘El Wine’, ambos con letras menos serias y hechas para disfrutar con la audiencia, con una fuerte orientación hacia un Glam que te hace pensar en los primeros discos de Pantera (antes de la llegada de Phil Anselmo) que en el estilo decadente y furioso que se escucha al inicio del álbum. Y para nada son malas canciones, al contrario, sus coros te invitan a unirte y los solos, aunque breves, cautivan. Son una adición decente al disco para aquellos a quienes les guste variar un poco lo que escucha, pero para el fan acérrimo y purista, serán dos pistas que podrían saltarse sin problemas. Pero fuera de estos dos episodios vivarachos, volvemos a un tren de agresividad y fantasía apocalíptica que sin duda captan más nuestra atención.

Los temas que logran destacar son ‘Terror Nocturno’, ‘Maldita Profecía’, ‘Lengua de Serpiente’ y ‘Muerte y Destrucción’; todos ellos dignos ejemplos de thrash y capaces de hacer enardecer a una audiencia en un concierto y levantar tu puño al son de la banda. Como se dijo, a veces aparece una pincelada de heavy metal o hard rock por aquí y por allá, sobre todo en los coros o interludios. Un caso de esto se puede apreciar en la ambiciosa y épica ‘El Fin está cerca’, que cuenta con varios cambios de ritmo, con una colección de riffs geniales y demoledores que van mutando conforme avanza, subiendo y bajando la velocidad. Sería un tema perfecto si no fuera por la manera abrupta con la que hacen aparición esas guitarras limpias, las cuales no empatan con el nivel del resto de la producción y es de lo menos refinado a nivel instrumental en todo el disco.

También, vamos a ser sinceros, algo en lo que no destaca son en sus letras, las cuales orbitan alrededor del terror y un fin del mundo catastrófico, pero que no son consistentes en cuanto a métrica. Puedes dejar pasar las rimas en una canción, pero cuando escuchas que Gerardo debe acelerar su pronunciación para que la línea del verso ajuste con el ritmo de la canción, puedes darte cuenta de que pudieron haber trabajado un poco más para que calzara mejor. El tono de la voz encaja la mayor parte del tiempo con la música, con una aspereza que te hace tomarlo en serio, así como tonos más limpios cuando la situación lo amerita; sin embargo, hay momentos en los que se siente como si no supieran por dónde llevar su melodía. Infortunadamente, esto ocurre mucho con el remate de coros como en el de ‘Maldita Profecía’, que pierde un poco de ese fuelle que esperas para cantarlo con ganas. Sin embargo, el punto más bajo de todo el disco sin duda es uno de los bonus tracks: ‘Celda Negra’. Se trata de una power(less) ballad en las que la música y el contenido de la letra no están mal, pero todo el momento carga con el lastre de una interpretación vocal que se queda a medias, dejémoslo así, es verdaderamente lo más lamentable de esta versión.

Pero no vamos a terminar con una visión tan negativa, la demencia infernal que se llega a lograr a lo largo del resto del disco pesa mucho más que sus defectos. Es innegable que es un buen material de partida para conocer a la banda y, como hemos visto antes, no siempre puedes exigir una obra maestra de un debut. Sólo miéntenos y dinos que no sacudiste ese cerebro al ritmo de la banda en alguna de las canciones, mentiroso. Esta lengua de serpiente doblemente afilada está impregnada de veneno de metal y es un álbum que nos complace volver a visitar en cualquier momento.

Esta versión se encuentra en el compilatorio Lengua de Serpiente/Vida Futura y puedes adquirirla en el sitio de Discos y Cintas Denver

Lengua de Serpiente/Vida Futura

Personal

Gerardo Mendoza Rangel    - voz
Ricardo Mendoza Rangel     - guitarra y coros
Rogelio Mendoza Rangel     - bajo
Fernando Mendoza Rangel  - batería
Antonio Martínez Guerrero   - guitarra